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线下驻唱收入低,靠音乐能养活自己吗?快来看看

纹身 发表于2020-11-04
一句别走就能挽留你的从不是我

近来各大音乐平台相继推出扶持独立音乐和原创音乐人的计划有的平台甚至拿出上亿元资金支持音乐人而在各大音乐论坛中想做音乐要不要辞去本职工作音乐人如何靠音乐获得理想收入成为圆桌讨论环节的热门话题这不禁让人发问音乐人的生存状况真的这么差吗

音乐圈中能成为明星的歌手毕竟是极少数大多数默默耕耘的普通音乐人才是推动行业发展的基石可他们的收入令人担忧仅凭线下演出难以维持生计和持续的音乐创作拥抱互联网和商业合作成为年轻音乐人的选择

收入低 驻唱所得20年没变

马铮是一位从事印度西塔琴演奏和音乐创作的音乐人当被问到收入现状他回答非常凄惨

一般情况下创作演出被听众认识是音乐人获得知名度的必经过程线下演出是音乐人展示自我的重要平台不少民谣摇滚音乐人都是在livehouse中崭露头角但在真正成名之前音乐人在livehouse的演出几乎无法带来收入一场演出几乎赚不到钱门票钱很少乐队几个人一分就没什么了马铮一笑这么说吧我开车去livehouse演出要是出来发现停门口的车被贴了条这场就白唱了

音乐制作人浙江音乐学院流行音乐系副主任王滔说得更加具体1998年我读大学那会儿在小型场地或者酒吧唱歌一晚上能赚300元钱20年过去了现在杭州酒吧的歌手工资还是这个数字生活压力当然很大王滔说在这种情况下不少爱好音乐的人都不敢专职从事音乐

在网上流传的一份由中国传媒大学发布的《2019中国音乐人生存状况报告》中显示绝大多数音乐人仍生存艰难近半数音乐人的税前月收入在2000元以下全职音乐人仅有12%近半数非学生音乐人的税前月收入在2000元以下月收入能达到1万元以上的只有9.3%

目前不少平台开通了打赏或流量分成等功能确实为音乐人开辟了新的渠道但打赏是用户自发行为难以成为持续性收入而一位在bilibili视频网站上传作品的音乐人透露流量分成以点播量计算大概每一百万点击量能拿到三四千块钱左右完全指望打赏或者分成肯定是活不下来的

成本高 音乐制作开销大

当兼职做音乐成为普遍状态王滔表达出他的忧虑做音乐需要投入的精力和成本非常大如果不全职做音乐就很难做出好的音乐音乐人也很难熬出来

最显而易见的成本就是钱王滔算了一笔账对摇滚乐队来说收入来源主要是参加音乐节不说那些在《乐队的夏天》里火的乐队就说大多数没有太大名气的乐队5个人的乐队上一次音乐节一共有一万元左右的演出费假如这些乐队一年能上四五十场音乐节那就是50万元的收入平均到一个人大约在10万元左右

可是他们还要拿这些钱做音乐一首歌的制作需要编曲录音混音一首歌需要差不多一万元的制作费很多时候一万元都不太够这还是在词曲都是这个音乐人自己写的情况下一年10万元哪够王滔说除此之外宣传推广还需要花钱没有宣传就没有人继续找他们做演出大多数音乐人的生活还是很艰苦的

时间成本也是音乐人考虑的一大问题由于马铮从事西塔琴演奏这项独特的乐器让他有不少机会在综艺节目和明星演唱会中担任伴奏如果只做一个乐手我这种小众乐器面临的竞争不是很大收入还是有保障的但几乎会用了我所有的时间马铮说这对一个原创音乐人来说很可怕创作需要大量的时间如果我全年都在做乐手就根本没有时间创作如果一直创作就可能填不饱肚子这种情况在音乐圈中非常普遍被马铮和他的朋友称为成熟的乐手被‘抽干’

年轻人 拥抱网络和商业合作

如果只是像传统音乐人一样白天写歌晚上出去唱歌走红的几率不会特别高收入也很有限但王滔发现不少90后音乐人开始想办法在互联网做网红并通过一些商业合作增加自己的收入

他想起浙江音乐学院的几位学生四人组成一个组合在抖音平台上发布歌曲也帮人翻唱推广比如别人创作的词曲请她们几个专业的人来唱为这首歌做推广王滔说有时她们也接一些帮人带货的商业活动这样一个月每人平均收入有几万元他还表示现在音乐院校的学生把音乐当成产业来做学生中出现不少类似的网红他们推出歌曲也会彼此推介互带流量

独立音乐人过去被看做是一个与商业绝缘的群体但如今年轻音乐人愿意接受商业性的合作颜人中是一位在网易云音乐上崭露头角的90后音乐人他刚接手了一个与某瓜子品牌合作的音乐项目无论是商业合作还是唱自己的歌本质上都是音乐我也唱过游戏音乐的歌曲不仅可以尝试不同的曲风打游戏的时候听到这些歌也觉得很有趣颜人中说他身边很多年轻音乐人都有商业合作他对此的态度也是如果歌曲适合自己并不排斥

在王滔看来音乐圈的生态随着互联网音乐平台和短视频平台的发展被改变音乐人的收入情况呈现两极分化的态势纯做线下演出的音乐人比较困难年轻人愿意与新媒体和商业合作情况会相对好王滔说以往人们看待网红难免有偏见但现在很多年轻音乐人比如隔壁老樊颜人中陈雪凝都是从网上走出来的只要歌唱得好有什么问题呢

原标题线下驻唱收入低热衷商业合作靠音乐养活自己这么难吗

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纹身发表于2020-11-04
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